Кто из нас не терзался бессонницей, не мучился по ночам противоречивыми чувствами и странными мыслями?.. Порой для творческих людей эта мука становится бесценным опытом, путешествием «на ту сторону», откуда являются причудливые, наполненные неким откровением образы. Блестящий плод такого поиска — выставка художника-дизайнера, обладателя золотой медали Российской академии художеств Леонтия Владимировича Озерникова.

В творческом багаже одного из самых известных в мире художников–дизайнеров – работа с крупнейшими музеями нашей страны и мира: Политехническим музеем, Музеем музыкальной культуры им. М.И. Глинки, Литературным музеем А.С. Пушкина, Литературным музеем «Дом Гоголя» в Москве, музеем Хо Ши Мина в Ханое (Вьетнам), десятки экспозиций и вернисажи в Нью-Йорке, Гамбурге, Дюссельдорфе… Озерников создал декорации к балету С. Рахманинова «Мадам Бовари», поставленному в Большом театре. И, наконец, нынешний проект, погружающий зрителя, как сказано в путеводителе, «в особенную визуальную среду, где мысли творца материализуются и вступают с ним в диалог».

Пройдя сквозь метафизические «Ворота», мы попадаем в мистическое безвременье – туда, где царит полумрак, мерцают свечи (вернее, такое ощущение создают экспозиционные светильники), играет потусторонняя струнная музыка… И словно находим себя на гигантском циферблате. Циферблат этот, как в кэролловском мире, неправильный, потому что фигур-инсталляций, расставленных по часовой стрелке, немного больше, чем двенадцать. И каждая из них, составленная из небольших вещиц – музыкальных инструментов, масок, шестерёнок, пишущих машинок, пружинок, зеркал, ключей, – абсолютно цельна, хотя и многогранна.

Главные героини выставки — шестнадцать прекрасных женских образов, шестнадцать муз, шестнадцать граней человеческой души.

Это прежде всего «Ева» с неизменным Змием, оплётшимся вокруг бедёр, с равными половинками запретного плода в руках и… бесконечным туннелем в сердце. Это дитя инновационных систем – «Роботесса с Мотошутом». Это «Матрёшка Эпитафия», одетая в лохмотья, но скрывающая в себе богатую и бесконечную внутреннюю Вселенную. Безмятежно спящая в гигантской раковине «Венера». «Амазонка», судя по округлившемуся животу, познавшая мужчину и от любви разделившаяся на две противоречивые половины: одна — нежна и предельно женственна, другая — жестка и воинственна… Многие образы изысканно совмещают в себе древность и современность. Таковы «Саломея Диско», «Феникса» и «Шахерезада Медиа» — пресыщенная богиня телевидения и Интернета.

И хотя музы правят этот бал, не все инсталляции носят женский характер. Так, «Репродуктивный посланник» в возвышенной манере изображает сперматозоид. Зловещая фигура под тёмным покровом – «Князь тьмы», менее зловещ «Тотем погибшего папарацци» — козлиный череп на постаменте, облепленный вышедшими из строя фотокамерами. Здесь можно увидеть «Презентацию камня» — того самого, которым Иисус предлагал бросить в блудницу, – и прикоснуться к «Стенду деликатного доноса», заставляющего вспомнить Иуду и ГЧК…

Пройдя циферблат по кругу, хочется вернуться и заново рассматривать каждую инсталляцию, замечая всё новые и новые детали, открывая новый смысл. Бродить по этому ирреальному миру можно бесконечно – словно в часы бессонницы…