Евгения Павлова
Нет, не квартирный вопрос испортил обитателей типичной коммуналки типичного советского, отнюдь не столичного городка. На новом спектакле татарского театра драмы имени М. Файзи «Баламут» возникает другой вопрос: а почему, собственно, мы должны считать этих людей испорченными? Давайте разбираться…
Ризван Хамид написал свою комедию где-то в семидесятых и счёл своих героев, правдами и неправдами добивающихся права на освободившуюся комнату, достойными сатиры (хотя этого колючего жанра заслуживали тогда многие вышестоящие лица). Но Растам Абдуллаев, заслуженный деятель искусств России и Татарстана, прочтя её сегодня, увидел в «Баламуте» совсем-совсем другое. Как ему удалось из нищенского быта, безрадостного и бесперспективного существования плывущих невесть куда в перегруженном ноевом ковчеге сделать духоподъёмный праздник? Талант… Даже содружество талантов: с режиссёром в полном взаимопонимании поработала художник Нина Орехова, балетмейстер заслуженный артист России Сергей Тишков и отличный ансамбль актёров.
Набор персонажей в «Баламуте» не блещет оригинальностью: комендантша-общественница, маленький начальник, подкаблучник жены и их дочь, плавающая в розовом тумане своей юности, молодая мать-одиночка, студент, модная дива квартала… Кажется, что здесь может вдохновить исполнителей? А вот вдохновило! Театр увидел в своих героях людей, которым нестерпимо тесно в их социальных «амплуа». Такова прежде всего тётушка Аниса в исполнении заслуженной артистки России Люции Абдуллаевой. Если помните, гоголевскому Кочкареву неуёмной его энергии не хватило даже на одного Подколесина, а вокруг Анисы вращаются все жильцы девятиэтажки с их отбывающими и прибывающими родственниками. Она успевает контролировать жизнь всех окрестных строений, которые имели несчастье попасть в зону обозрения её адмиральского бинокля. Темперамент тётушки Анисы именно общественный. И дело не в одном её бескорыстии. Актриса такого масштаба, как Люция Абдуллаева, несёт не только «зерно роли»: как будто мимоходом она «рассказывает» о своей героине массу подробностей, которые делают характер живым и объёмным. Так было и в «Баламуте»: пауза, длившаяся мгновение, и лёгкий взмах руки («а, ерунда!» в переводе на язык слов) намекнули внимательному зрителю на возможно лирическую предысторию взаимоотношений тётушки Анисы и Старика, ещё раз убедив: комендантше необходим и интересен только стратегический простор! Вихрем пронеслась перед нами эта воительница, не исчерпав, кажется, и половины своих возможностей.
По-своему интересны супруги Шахсенем – заслуженная артистка Татарстана Нурия Фатыхова и Акнаф Камалиевич – Динар Саляхов. Шахсенем подчёркнуто уважительна к мужу перед другими и ни в грош не ставит его наедине. Это требует от героини недюжинных актёрских способностей и, как вы понимаете, актриса щедро наделяет её своими. В послужном списке Нурии Фатыховой таких ролей достаточно, и остаётся только удивляться, как для каждой она находит свежие краски, неожиданные реакции, которые невозможно предугадать. Внезапный бунт супруга изумляет её, лишает голоса (чего ни при каких обстоятельствах с ней не могло случиться), даже страх затрепетал в её глазах. Но и при полной перемене участи Шахсенем не отказывается от своих намерений, умно учитывая изменившиеся условия игры. Великолепен в своём бунте Акнаф Камалиевич Динара Саляхова! Не только жену, нас он заставляет вздрогнуть, когда вдруг обретает громовой голос и, распрямляясь, вырастает на глазах зрителей в гиганта, играющего мускулами. Но главное - он меняется внутренне! Тонкий дар комического проявился в этой роли с блеском. Актёрский дуэт Нурии Фатыховой и Динара Саляхова – одна из несомненных удач спектакля. Правда, неудач в нём нет. Нельзя не порадоваться за театр, глядя на молодое актёрское поколение. В равной мере точно сыграны два контрастные характера соседок-соперниц Алиёй Имашевой (Рая) и Мунирой Ягафаровой (Райса). Простодушная Райса, озадаченная своим неожиданным материнством, совсем не задумывается о том, как выглядит. И как же она хороша в своей естественности молодой энергии, которую не могут до конца поглотить заботы о малыше, в своей несгибаемости, с которой держит круговую оборону против всех напастей так трудно начавшейся жизни. Есть подозрение, что не меньше простодушия и в Рае - Алие Имашевой, просто у неё другой «имидж»: она такая модная, такая раскованная и такая отвязанная… Но Рая не умеет пользоваться своими преимуществами, так что советы тётушки Анисы оказываются не лишними.
Однако всё, о чём мы рассказали, только половина спектакля и, рискнём заметить, даже не главная. Стычки, схватки (даже рукопашные!), конфликты соседей по ковчегу то и дело срываются в танец. Это не украшение сценического действия, это его органичное продолжение. Более того: именно в танцах до конца раскрывается характер каждого персонажа, выражается суть взаимоотношений. Особенно красноречивы в этой темпераментной пляске Рая и Райса. Но она вовлекает в искрящийся юмором, весёлостью круг и малого – Резеду (Маргарита Сабитова) с Реналом (Алмаз Мустафин) и Парнем (Ильдар Байменов), и старого (Старик – Ильфат Гумаров). И даже рациональное среднее поколение! Вряд ли Никматзян, внушительно сыгранный заслуженным артистом Татарстана Айратом Хабибуллиным, пришелец из нравственно здоровой (не будем спорить с одной из наших любимых аксиом) деревни имел бы успех со своим явно резонёрским текстом, если бы не стал вторым полюсом танцевального марафона.
Радость и надежда – вот две ноты, особенно сильно прозвучавшие в «Баламуте». Но ни радость, ни надежда не переплеснули бы через рампу, не зажгли бы зрительный зал, если бы не отличный актёрский ансамбль. Исполнители – все! – безусловно, профессиональны, эмоционально заразительны и завидно артистичны.