Евгения Павлова

В областном театре драмы - премьера. Первый выход к зрителю, первые аплодисменты. Позади настоящая, до седьмого пота работа. И хотя спектаклю еще предстоит расти, будут уточняться акценты, пришла пора потрудиться зрителю, чтобы увидеть все, что вложил в лермонтовский "Маскарад" режиссер-постановщик Рифкат Исрафилов, художник Тан Еникеев, балетмейстер Олег Николаев, постановщик танцев Лариса Ренева, композитор Станислав Курбацкий и, конечно же, исполнители ролей.

Спектакль не прост. Он собрал нас не для того, чтобы рассказать, как уверившийся в измене Арбенин убил свою жену. И даже не для того, чтобы осудить или оправдать его. Но чтобы понять Арбенина, Неизвестного, баронессу Штраль, всех, чьи судьбы завязаны в "Маскараде" тугим узлом.

Первым, как известно, "выходит" к зрителю художник. Кажется, мы еще не видели нашу сцену такой красивой и многозначно выразительной, как в "Маскараде". Черный цвет царствует везде. Но он не поглощает ни стройных колонн, ни изящных орнаментов, ни легкого парения черных же занавесей и холодного сверкания люстр. Все парадно-празднично в такой совершенной степени, что живое человеческое чувство кажется здесь неуместным. Но мы обманулись, подумав так: спектакль полон страстей. Здесь нет все испытавшего и во всем изверившегося героя - Арбенин в исполнении заслуженного артиста России, лауреата Государственной премии России Олега Ханова (это дебют на оренбургской сцене) жив душой, открыт и счастью, и страданию. Не хладный ум, не расчетливая натура игрока, а боль, нестерпимая, все затмевающая, владеет им. Вторая неожиданность - Казарин-Неизвестный. Прекрасная работа Анатолия Бледного вполне оправдала вольность сценической редакции театра по отношению к драме: вместо служебной функции, какой, по сути дела, является Неизвестный, мы встретили героя, сконцентрировавшего в себе и холодную страсть игрока, и человеческое вероломство. Он - вожак этой стаи - назовите ее хоть светской чернью, хоть средой. Суетливая, мелкая, завистливая, легко подчиняющаяся силе, она - из главных "персонажей" нашего спектакля. Вечный вопрос: как ей, такой ничтожной, удается сломать, казалось бы, неуязвимого в своей броне интеллекта, опыта, характера Арбенина? Почему она безжалостно наказывает всякое проявление естественного человеческого чувства? Арбенина - за любовь, Нину (Алсу Шамсутдинова) - за чистоту, баронессу Штраль (Наталья Беляева) - за раскаяние и сострадание... И даже Казарина-Неизвестного в зависимости от того, "Как карты лягут и повернутся времена". Почему, почему... А может быть, не случайно в нашем "Маскараде" подчеркнуто много зеркал?

Надо ли говорить, что спектакль горячо и благодарно принят первыми зрителями?

Фото Ларисы Терентьевой.