Нельзя не сказать, что уже признанный земляками (и не только ими!) триумвират режиссёра Рифката Исрафилова, художника Тана Еникеева и музыкального редактора Тамары Пикулевой ещё раз доказал свою творческую состоятельность. Широко распахнув сцену для многолюдных эпизодов, сценограф экономно и точно обозначил место и время событий (весь вечер на авансцене маячит телега, которая никуда не едет, да и вряд ли уж тронется когда-нибудь). Но это пространство легко трансформируется в жилище Ериных («Микроскоп»), хибарку Маланьи («Сельские жители»), подворье тёщи Лизаветы («Мой зять украл машину дров») и даже будуар Кэт («Привет Сивому»). Настоящий же хозяин сцены – хор деревенских девчат и парней, переплёскивающий через рампу. Неизвестно, каким чудом Тамаре Пикулевой удалось научить актёров не просто петь, но жить в песне, дышать ею, заражать ею зал. И это не музыкальные связки драматических эпизодов, это общая жизнь и общая судьба, её глубинное, подспудное течение. Да и только ли шукшинских героев? Она и судьба тех, кто в зале: все песни знакомы зрителям, и более того, каждая по-своему давно живёт в памяти многих россиян, за каждой — шлейф воспоминаний, след пережитого. И все песни – золотой пробы. И уж совсем непозволительная сегодня роскошь – живая музыка! В роли деревенских музыкантов весь вечер на сцене Татьяна Амирова (домра), Дмитрий Коршиков (балалайка), Алексей Носов (балалайка, контрабас), Анна Желтирова (домбра), Наиль Желтиров (баян).

Театр скромно назвал своё произведение «лирическими историями». Но жанровая его палитра гораздо богаче. И удивительно, как органично слились в нём не только драма и комедия, но и психологизм с гротеском, даже с пародией. И здесь уже надо говорить об актёрах, их мастерстве и вдохновении. Для «Микроскопа» не придумаешь ничего лучше, чем семейный подряд заслуженного артиста РФ Бориса Круглова (Андрей Ерин), Алсу Шамсутдиновой (Зоя) и Дианы Кругловой (дочка). Застигнутая прогрессом в самом зените своей житейской мудрости прошлого века бабка Маланья в исполнении Натальи Пановой удивительно достоверна. Вынужденная то и дело признавать правоту внучки (а дошлая Шурка – Татьяна Вдовина — в «трендах» времени как рыба в воде!), Маланья смешна и трогательна. Совсем иные краски находит актриса для своей Отавиной («Бессовестные»), мгновенно расцветшей от чуть забрезжевшей возможности зажить по-человечески. С каждым исполнителем, вышедшим на сцену в «Милых людях», галерея шукшинских характеров становится всё полнее, интереснее, и, по справедливости, каждая актёрская работа заслуживает подробного разговора. Но уж совсем нельзя обойти Сергея Тыщенко, сыгравшего Антипа Калачикова, сельского шорника по профессии и артиста в душе, филигранную работу заслуженной артистки РФ Надежды Величко, в десятиминутную сценку вместившую целую жизнь, яркий гротеск заслуженной артистки РФ Зинаиды Карпович, сыгравшую тёщу Лизавету («Мой зять украл машину дров»).

…Итак, спектакль восходит к драматическому финалу: после бурной радости общего застолья по поводу возвращения из мест не столь отдалённых Степана (Андрей Иванов) наступает горькое похмелье. Вот уже и участковый – Максим Меденок — предлагает земляку следовать за ним. Сражённая происшедшим Веерка, как подкошенный стебелёк, падает на дорогу, по которой увели брата. Какова же, как говорят сегодня серьёзные люди, «цена вопроса»? Дополнительные два года отсидки или сокрушённая горем Верка?

Тем временем сцена становится тёмной и безлюдной. Только напуганная девочка (из «Микроскопа») тормошит подругу. Прозрела разве и свою судьбу? И девчонка кричит в пустоту. Что? А что может кричать испугавшийся ребёнок? Конечно, «Мама!» и «Папа!». Но сцена пуста. Зато есть мы в зрительном зале. Имеющие души да услышат…